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相声大师侯宝林最早成名,是在什么时刻?那照样民国时期。那时刻他说的相声和其他演员的相声差异,言谈举止都显得文雅不庸俗,因此他的相声也被称为“文明相声”。

这对于相声的生长史来说意义重大,往后相声也变得更富艺术感,至少不是在陌头撂地逗人一笑的“玩意儿”了。

而那时刻和侯宝林一起演出文明相声的是谁呢?他叫郭启儒。许多人尤其是相声新观众对这个名字应该对照生疏,实在他和侯宝林一起演出过许多脍炙人口的经典作品,好比《夜行记》《打百分》《关公战秦琼》《奇策》等等。

在捧哏方面,郭启儒是很有自己的履历和心得的,也被子弟马季称为捧哏巨匠。这次,我们就来说说这位被称为“老郭爷”的郭启儒。

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提及来郭启儒确实是相声界的老相声,这从他的出生年份就能看出来,他是1900年生于北京。和许多穷苦的相声演员不太一样,郭启儒小时刻是学过私塾的,20多岁还学习和演出过文明戏。

从25岁最先,郭启儒随着相声名家刘德智学习相声,并拜刘德智为师。刘德智是德字辈演员,因此郭启儒就属于寿字辈,与马三立同辈,比厥后的同伴侯宝林还高一辈。

民国时期,郭启儒随着师父在北京天桥等许多地方演出,也在茶园演出。1940年是郭启儒艺术生涯的转折点,这一年他最先了与侯宝林的互助,固然那时刻侯宝林还不算稀奇红。

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侯宝林走红,是由于厥后在天津的演出。两人在燕乐戏园演出相声,由于他们的语言清洁,清新明快,被天津观众称为文明相声。而且那时刻天津曲艺界形成了五档相声,侯宝林和郭启儒是其中的一档。在曲艺演出中相声作为最主要的大轴泛起,也是从侯郭二人最先的。

也就是说,他们两人提升了相声和相声演员在曲艺界的职位,这是若何评价都不为过的事情。

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正好说说郭启儒和侯宝林,民国时期的演出收入是若何分配的。一样平常来说,那时刻逗哏和捧哏的收入是2比1,也就是说收入分成三份,逗哏拿两份,捧哏拿一份。而侯宝林和郭启儒是九一开,侯宝林拿走九份,郭启儒只剩下一份。

有行业内的人为郭启儒感应不公,但郭启儒说了一句话,“我养家不置气,置气不养家”。他说,“只管我们一九分,但我们演出收入高,演出给1000块钱我能拿100,但我跟有的人互助,就算我拿六对方拿四,演出才给100块钱我只能拿60块钱。”

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开国之后,郭启儒跟侯宝林一起加入北京相声改善小组,厥后还赴朝鲜慰问演出,1955年一同加入中央广播说唱团。

马季作为好苗子被发现之后,被包罗郭启儒、侯宝林在内的四位老先进一起培育,这也为马季厥后成为相声人人打下基础。

可以看一下郭启儒的演出。实在论形象郭启儒并不占优势,眼睛不大永远像睁不开似的;论嗓音他的声音对照降低,与侯宝林响亮的嗓音形成鲜明的对比。

而郭启儒对此并不介意,恰恰是他的冷面与侯宝林的火爆形成鲜明对比,反而为他们的演出加分。嗓音也是云云,郭启儒云遮月一样平常的嗓音,与侯宝林的金石之声形成对照,正好形成了“一蔫一欢”的演出气概。

正由于此,两人也成为相声史上忧伤的黄金同伴。

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在耐久的艺术演出中,郭启儒昔时还总结出从事相声演出的八条履历,其中两条是这样的――相声演员的舞台形象必须给人一种美感和亲热感;捧哏的要掌握好肩负儿的节骨眼儿,既要心神专注,又要因时制宜。

郭启儒一生行为低调,收徒也不多,包罗于连仲、佟大方等等。

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